于婉莹
成均馆大学中国研究所研究员

我是韩国成均馆大学研究员于婉莹,韩国影视如何走向世界,问吧!

从九十年代以韩剧热播为开端的“韩流”袭来,到本届奥斯卡最大赢家《寄生虫》引发的讨论和关注,韩国影视不仅在中国、在亚洲迅速传播,占据了文化市场之重要一席,这次也在更大的舞台上迎来了自己的高光时刻。
我是韩国成均馆大学中国研究所研究员于婉莹,主要研究领域为中韩关系、中韩公共外交、半岛问题等,对韩国影视有自己的看法和认识。韩国影视是如何崛起的?韩国电影为何能成为今年奥斯卡最大赢家?关于韩国影视,欢迎与我交流!
文艺 5天前 进行中...
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5个回复 共19个提问,

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于婉莹 4天前

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于婉莹 4天前

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于婉莹 4天前

我认为一个电影的成功是有很多因素的,当然《寄生虫》有它独特的历史背景,也的确有很多政治隐喻,反映了韩国社会贫富分化的现状和社会底层的挣扎和无奈。韩国人在近现代历史上也的确经历过非常艰难的时期,但是我个人并不太同意将韩国包括殖民地的近现代史称为“寄生”的历史。比起对“历史”或“政治”的隐喻,可能高潮部分“穷人之间拔刀相向”意味着什么更值得去深思和讨论。导演和团队花了很长的时间和经历去搜集素材,比如半地下家庭场景的设定(半地下室是韩国特殊年代遗留下来的特殊产物,感兴趣可以进一步了解下)、空间的利用、隐藏细节的分布(比如价值1万多块的垃圾桶)都很出色。所以,我更愿意相信,是细节和跨越文化和国界的共感成就了这部电影。
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什么风把你吹来的4天前

老师你好。我发觉韩国的灾难片水平很高,也很喜欢拍灾难片,比如《釜山行》、《雪国列车》,还有近期因新型冠状病毒被中国网友热议的《流感》。请问为何韩国有拍灾难片的倾向?

于婉莹 1小时前
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2006年上映的《怪物》是一部被称为拉开了韩国灾难电影序幕的作品,考虑到成本与收益,以及大量的后期特效需要,这一领域此前极少涉及。随着韩国技术条件的提升和市场需求的扩大,电影题材也更加多元化,这一过程中灾难电影在韩国经历了一个从无到有的过程。但从整体看,灾难电影占比还是很小的,正因为这一题材比较新颖而且相对大制作,也比较引人关注。尤其是《釜山行》取得的成功让更多人开始关注韩国的灾难电影。
另外,客观上韩国少有大型自然灾难,所以可以发现韩国的灾难电影主要以城市灾难片为主,比起灾难场面,更注重韩国比较擅长的故事性和人物关系,按照韩国人自己的说法“韩国灾难片中主人公不仅要与灾难搏斗,还要与灾难下的社会搏斗”。当然也有一些水土不服的作品口碑不是很好,不过近年来韩国还是发掘了一些因地制宜,又能够融入韩国特色的灾难电影题材。《EXIT》就是一部融合了喜剧色彩的非典型都市灾难片,还普及了很多逃生知识,非常有创意。当然,灾难片的兴起,可能也在一定程度上反映了全球化背景下,人类面临的日益增长的各种传统、非传统安全威胁。仅代表个人观点,欢迎补充。

小兔兔4天前

请问您,韩国电影为啥没有大的制作公司?

于婉莹 2天前
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2019年CJ ENM在韩国发行片数少于迪士尼的情况下,观众占有率超过了迪士尼,在韩国是几乎可以和迪士尼一绝高下的影业大佬,《寄生虫》和《极限职业》就都是CJ的电影。另外还有乐天 (《82年生金智英》《与神同行》), NEW(《釜山行》《7号房的礼物》《辩护人》《新世界》) 2019年上映都超过20部,也都是韩国的影业巨头。如果看制作费用,韩国近几年的商业电影每年大概40部左右,平均每部纯制作费大概在80亿韩元左右(约5000万人民币),按照韩国的市场份额,这个制作费还算可以了,跟好莱坞肯定是比不了。《寄生虫》的纯制作费据说是130亿(约7600万人民币)韩元。但是,评价一个电影并不能只看制作大小,还是要靠质量说话。

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